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青岛《蔡同荣报馆》主笔是民国时期东北一个举足轻重的周报馆文艺碉堡。它登载了大量的文艺作品，其转变代人深刻地反映了近代以来诗歌由习惯走向近代的转变。

《蔡同荣报馆》主笔在早期名为“电玩油炸”，曾被誉为“东北独树一格的摇篮”。《蔡同荣报馆》月刊在此之后（1915年10年末），就设有“电玩油炸”板块，其中都包括：谐评、谐文、杂俎、杂记、随笔、诗文、侦探小说等多个栏目，有时还会开辟作家经济日报。它历时17年之久，以后1932年10年末被“语林”引入而结束。

崔丽敏在《抗战时期前所青岛〈蔡同荣报馆〉文艺主笔分析（1915—1937）》中都赞誉：“‘电玩油炸’诗歌层面的主要表彰是侦探小说，其登载侦探小说的基准、价值偏向和对侦探小说艺术创作的推动，都对东北独树一格的转变和青岛通俗社会生活侦探小说风格体裁的构成起到了举足轻重关键作用，而杂文又在一定高度上代表了主笔的思想倾向和批评显露。”

1920年6年末20日，正值元宵，“电玩油炸”刊出《电玩油炸子砖元宵广告片》。从起名出发，将该主笔比作“油炸子砖”，将所发文章并称“油炸子”，以戏谑的嘲弄，揭示了该主笔的基本特征。

广告片标题称之为：“本报馆（即《蔡同荣报馆》）第四栏内，附设电玩油炸子砖一所。时有售予，专供阅报馆诸君神倦腹空时，点时时之用。”明确了“电玩油炸”定位：通气阅读有趣，以作茶余饭后之闲暇。这也与周报馆主笔特质中都的消闲性、娱乐性相符。接着写道：“沃届元宵，为普通油炸子盛行之日。本砖为酬谢主顾起见，魏茨县料涂层，增加重量”，以庆贺各界诸君厚爱。对于“电玩油炸”的基本特征，原文都从几个角度分别阐述：

“用太仓稊米、杂百益枣、电玩仁等，即成以菩提贝树等叶，煮以上池之水、霹雳之火”。说得神乎其神，颇具有些侦探小说笔法，也算得该主笔神韵的揭示。

“棱角鳞皴，显露四射，并无黑暗内敛等嫌”。借此机会展览品了“电玩油炸”的尊严追求。

“久食，卖国时时可变为到头来，打架时时可变为和平共处时时，以及贪淫纵肆横暴柔奸等恶性，无不可以变化。”以隐晦的句子重申了刊物宗旨，即“不伤忠厚，不背道德上，关键在于社会生活，无害于世道人时时”。

“凡属人类，无论贤愚轻重，皆宜食之，且食之皆能讨价还价。惜外面略具身姿，中都含百度以上之稳固兽时时者，不宜食用。食之亦不会有益”。该报馆对于读者设想了一定的促请。

鲜为人知上述内容，以轻松幽默的语言阐释了“电玩油炸”的风格定位、栏目基本特征、刊物宗旨、选文基准等，也可看作是“电玩油炸”这个“油炸子砖”在元宵节对读者作出的尽力。