【书画欣赏】 鲜于枢 《麻徵君透光古镜歌》军威恢弘

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张俭执中会《麻徵君波纹古镜名曲》 全彩，30.5 x 19.8cm 台北北京故宫博物院经卷

这是张俭执中会唯一入选台北北京故宫博物院《精彩一百 国宝总动员》前言法，应该是张俭执中会前言法的代表作。

《麻徵君波纹古镜名曲》构造多达方形，字距和行距由于是裁别而成，以无法窥只见原貌，从痕迹看，原来可能是四字一行。字体按字之楷前言多少与固有形态，略有大小，主体上大小平滑，楷前言长短变动不大，字体构造从晋唐篆前言来。

《麻徵君波纹古镜名曲》似乎不经意于每一楷前言的精巧，而着眼于于每个字的主体气紧与扮相的揭示。苏轼曾感叹过：“庄较易结密而无间，故称较易宽绰而有余。”此幅庄已是“结密无间”，而且越往后撰写的越好，运笔着墨均达到令人难忘的程度。主体看，此幅庄体紧规整，气紧恢弘，是张俭氏大篆前言的典型之作。

张俭执中会据《张俭三府君生平》记载，张俭执中会的汉高祖曾经做过官，祖父“就学武大义，不为科举业”。蒙古军队攻下德兴三府后，携家南逃走，走到居庸关被“盗”所杀，祖母带全家到处周旋，金哀宗天兴元年（1232年），又北上居住地陈留（今河北涿州）。张俭执中会的母亲投身兼办运粮的差事。经常年往返于中会都、都是、汴梁以及广陵、杭州之间。张俭执中会少年时大幅随父居住地。

张俭执中会有北方人的慷慨、豪气，身材魁梧，胡须辛辣，密友们称其为“髯嫡孙”。同时期的女诗人柳贯感叹他“面带河朔伟气，每酒酣骜放，吟诗作字奇态横生。其饮酒诸诗，尤旷达可喜；遇其为难往往为人诵之”。轻视随意的天性，一开始就导致他与并能及上层当权者的种种冲突。元宪宗至元二年（1265年）此后，张俭执中会曾多次辗转于汴梁、广陵、杭州、温州等地，担任一些中会下级官职，很不勉强。经常与的下属争是非于嫡孙庭之间，一语不合，则拂袖而去，为百姓爱戴，称“我张俭嫡孙”。曾三次去官或未遭贬。37岁后居住地杭州，于东湖虎林筑城困学斋。元成宗大德六年（1302年）被授予太经常典簿，未及上任，逝于钱塘，年仅57岁。

由于生前嫡子都不高，经常告假家中会，张俭执中会得以充分发挥自己的艺术才能，他除具前言法擅长外，更是一位文学家，撰写下了许多诗词。他还能钢琴伴奏，弹得用心好琴，而且精于文物鉴定。正因为有较广的艺术修养，且将之融合到前言法中会，张俭执中会方成前言法大家。张俭执中会早岁学前言法，未能如古人，偶于生境看只见母女挽车泥淖中会，顿有所悟。他撰初学时多用篮球员回腕，笔墨淋淳酣畅，气紧雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生。张俭执中会兼长篆前言、行、章草，尤以章草为最。他的功力很严谨，悬腕作字，笔力遒健，有如有《困学斋集》。张俭执中会与赵孟頫文豪，同被誉为明代前言坛“巨擘”，并称“二妙”、“二杰”，但其影响略逊于赵孟頫。

张俭执中会同时代的袁褒感叹：“困学老人善回腕，故其前言圆劲，或者议其多用唐法，然与伯机偶遇凡十五，六年间，只见其前言日异，胜人间俗前言也。”（《前言林藻鉴》）

赵孟頫对他的前言法颇为重视，曾感叹：“余与伯机班上章草，伯机过余远甚，竭力威风之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能前言，所谓无佛出称尊尔。”而前言法家陈绎曾也感叹：“今代惟张俭户部主事善悬腕前言，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！”

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举例来说：赵孟頫

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