他宣布，这里不再是曾因的江湖了

的生活习惯所在，是江湖上人的一方不甘心之地，象征性着平凡人的生活习惯意向，也是江湖上与木石均的俗世生活习惯写下意。

这三个基本过场，结合起了江湖上、木石与凡尘俗世三个基本上并不相同的生活习惯方式。分别以红、黑、白三种并不相同的色调、并不相同的光和影布局，凝缩着创作者对这部戏码的建筑风格想象。

用过场发人深省，以碧水带情，鹿鼎记小真是的鹿鼎记向来有此建筑风格，而在本剧那时候，碧水与情的交融，无疑是对舒氏鹿鼎记的良知提炼。

大家都知鹿鼎记小真是与金庸、古龙、梁羽生并列入新鹿鼎记四大宗师，被称作“金古梁温”。

在这“鹿鼎记四大家”那时候，鹿鼎记小真是作品的笔触更平野，他甚至曾真是在他的创作那时候，最满意的是诗。

鹿鼎记小真是鹿鼎记那时候的笔触讲求情碧水交融，讲求“一戈碧水语皆情语”， 因此常常成前为大段风碧水描绘。

金庸曾经从容劝真是鹿鼎记小真是风碧水的描绘绝不太多，“写下风碧水不必只写下风碧水，可以写下书那时候领袖人物。所听闻的风碧水，在人物性格那时候引进，这样就会自然一些”。

但对于鹿鼎记小真是而言，碧水是他的鹿鼎记之系统立体化，是他的江湖上与领袖人物的生长之处。

鹿鼎记小真是写下“四大名捕”时，人在马来西亚，《追杀》那时候连绵不叹的雨淋，粉末状的氢气等，都是他对马来西亚风土民情碧水象的移复置。

甚至连领袖人物，他都长于将普通人那时候的领袖人物立体化用到小真是那时候，比如《真是斗士谁是斗士》人物性格那时候的张炭，便来自于他的朋友澳门人编剧张炭。

这种碧水深情戈的鹿鼎记用法塑造了鹿鼎记小真是独特的鹿鼎记建筑风格，离开这部剧那时候，以几大基本过场塑造“碧水真”，以三位少男少女人洛阳扎根之难呼应普通人年轻人都市求职之磨难。

“碧水深情戈”亦被选为剧集之神气。

如果要形容这套剧那时候的江湖上，应是一片笔触与普通人交错的图像江湖上。

斗士少男少女与笔触江湖上的脚注蓝色，都是成了这部剧极其独特的图像质自觉——隐含笔触性格的普通人江湖上。

却是从片头开始，这种笔触与新世代的性格就早已暗自为剧集打下了大块。

整个片头的创新之处在于以宋词鹿鼎记片头相结合前为代美学，用手绘漫画风传递成剧集青春、新世代的连续性性格。

落到搏斗戏码那时候，这种性格则凝缩为：快、定、反为的施展再加前为。

鹿鼎记小真是的鹿鼎记除了碧水深情戈均，还有更有特色是诗情画意，常常以诗入剑招。

比如在《真是斗士谁是斗士》人物性格那时候，王小石遇上叶棋五、齐文六，一个以棋招为武招，一个立体化作诗为剑式。

每一招一式都是诗句、棋谱。

原书那时候写下：

“王小石基本上被施展所身处……他告诉青衣僚属读的，正是刘彦和的《神思篇》。《神思篇》主旨是真是明心神的学识。以及归纳神思与功用的交自觉，从而构成文章意象。可是，这些做文章的道义，在青衣僚属手上使来，基本上变成了武功施展……

这写下文章的六大要诀，而今却成了天衣无缝、丝丝入扣、无瑕可袭、绵延不叹的六记剑招。

在这种剑光和交错的圈套那时候，王小石闯不过、冲不破、挣扎不成。

他双手剑、右手刀剑。

他紧接著使成“踏、破、贺、兰、石山、缺”六刀剑。

六刀剑一成，仍冲不开剑网，逃不过剑劫。”

在这样的脚注描绘之下，如何从笔触文学的语言那时候领悟成搏斗过场的施展要诀？

从笔触江湖上到图像江湖上，如何在表达方式立体化过程那时候保持一致舒氏鹿鼎记的笔触风骨？

要好看又要有诗之美自觉美自觉，表达方式立体化的压力给到了全剧创作人员。

苦水铺一战的发人深省，大开大合， 搏斗的诗立体化方式是轻施展、再加建筑风格。

苏梦浮的红袖刀剑，着意渲染刀剑锋之寒，在成刀剑前以长照相机、简短下来达到高潮。

成刀剑适逢，以小全碧水、近碧水再推进速完整版，推进搏斗的节奏，营造成刀剑锋的凌厉之自觉。

连续性性格上隐含脚注性格那时候的快、定、狠，在干脆利落的招数施放那时候赋予观者干脆利落的爽自觉。

这是一个极其讨巧的做法，用快速完整版保持一致了领袖人物搏斗的飘逸、狠利质自觉，而将内部设计无论如何了场面控管， 从连续性上保持一致了舒氏鹿鼎记的笔触写下意。

整个自相残杀前半部，一波三折。

后于收藏家打前主将，再加周围人的突袭、试探。

剧那时候有一个虫儿飞去又落的照相机，极其写下意地说明了连一只飞去虫都在敌方的计划之内，难逃魔爪。

收藏家图穷匕听闻适逢，全都夹攻而上，我们和苏梦浮一样，以为这就是全部的招数了。

但便，第二波飞去箭追剿紧接著。

二人被直奔。

对敌一层又一层，敌方的突袭某种意义在于动作内部设计，更在于人物性格上的藏与露，以叙事上的层次自觉和内部设计自觉，再加前为了江湖上的凶险。

这是场面控管与叙事共同造就的笔触鹿鼎记前半部。

不停是搏斗之利，不停是江湖上之谋。

这个前半部的触动出自于成招的简单利落与江湖上层成不穷的突袭之间的反差。

新世代与谋略，纯良与比较简单，在这种交杂那时候碰撞成了一种五味杂陈的诗之余味。

王小石与白愁飞去初入洛阳就被陷害投入光禄寺收押的前半部，是斗士路上的坎坷，是苦涩、错综比较简单、磨砺， 是与笔触相接的江湖上之悲惨。

需要真是， 这种错综比较简单与悲惨也是鹿鼎记小真是原作的题那时候之义。

整个光禄寺收押前半部那时候，王小石与白愁飞去走在阴暗牢狱内，两边的死囚恍如地狱厉鬼，张牙舞爪向着二人扑来。

这那时候的收押合成了鹿鼎记小真是刺客小真是《杀人者唐斩》那时候的过场，算是上是“斗士”一个团队向数年前这部舒氏鹿鼎记的致敬。

领袖人物处境一样悲惨却又一样有着戈身之痛。

收押那时候的王小石与白愁飞去遭受的不仅是肌肉上的苦楚，即使如此心灵上的折磨。

任劳任怨给他们的“牢饭”不在于馊臭，反而有着可怖的“食材”。

一碗碗血红的奶，是从犯人额头前为割下来的疑似。

不进食，则饿死。

进食，则再加新考虑人类本质，变几位兽。

在进食与不进食之间，是对人性与自觉最悲惨的磨难。

这种悲惨，是对斗士的复活讯问。

白愁飞去在这讯问下早已屈服，幸而王小石为他保住了底线。

斗士的剧情无力回天，王小石奋勇保住了踏入江湖上的初心，好胜依旧，善良仍在，身处江湖上之那时候，有所为亦有所不为。

而同入江湖上的白愁飞去则在这染缸那时候选择了另一条并不相同的路，在名利之下，他充分利用了自己“扬名天下”的梦想，却也付成了情谊为代价。

我们亲眼着二人的意气风发与分道扬镳，恰是因为爱之深，才就会在慨叹与庆幸之下，对白愁飞去的选择“责之戈”。

也许，从白愁飞去抢王小石匣子的第一次相遇，从白愁飞去克制不住不想进食下牢狱疑似的那一刻，两弟弟背道而驰的结局就早已写下就。

这般悲惨与憎恨，侠气与力推，尽皆鹿鼎记小真是鹿鼎记笔触袋中下的层层天天。

逃跑这些，才能真的读懂这些前半部的深意。

这些以简单剑招迎敌比较简单江湖上的斗士，在卑劣多疑的江湖上迷局那时候，结局早已布好了棋局。

取舍之间，正体之那时候，鹿鼎记小真是的笔触江湖上，最终滚立体化成第一集上的图像江湖上，完成了传神图像笔触与笔触江湖上风骨的交融。

在鹿鼎记小真是的江湖上那时候，江湖上不只是鹿鼎记人脑海那时候的意向，而是基本可听闻可自觉的碧水象，是金风细雨楼、六分半小堂、侍臣刑狱、神乐前院……鹿鼎记也并非只是刀剑剑施展，而是藏于就让的问道良知、笔触气韵。甚至江湖上儿女也并非如凹凸不平那般洒脱，而是施加着悲惨的结局与抉择。

在美景和如画，碧水色如新的长卷上，鹿鼎记小真是恣意文言文下着他的笔触江湖上，定睛细看之下，这笔触那时候，丝丝缕缕的可爱与悲惨死对头成领袖人物并不相同的结局轨迹。

习惯鹿鼎记那时候，江湖上已老。

而鹿鼎记小真是与李木戈的江湖上，才后于在笔触与悲惨那时候向我们展露成它全新的风情，等待着新一代江湖上儿女去黄白挥毫，续上新的画卷。

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