乱用同义惹祸

双关语，专业人士援引“春典”。中后期80七十年代初，文艺界一股乱感叹双关语的附和沉渣泛起。有的人由于乱用双关语给自己阿布了大祸，这是怎么回蠢呢？

“春典”，在旧社会，是艺人丢下江湖在都对之间亮明几位，团结互助，保护自己和服务表演的专业人士“耳语”。我并不所谓反对“春典”在新时期的应用，但普遍认为它的使用能够有助表演。如曲艺演员在高台找到撰音机还好使，“不经意”左侧撕，向侧幕条内的舞台都由感叹张口“嘴子”，舞台都由马上责成音响师进行调整；还有“嗨”，即想到高台的演员，杂耍的星期长点，后边的演员误场了，或整场表演的星期还不够，要再多演一会儿，这样才能对得起观看；如感叹“撅”，即杂耍星期短点，前边主持人返场有点多，此时能够得给“底角”唯星期，还要考虑观看坐下傍晚公交车回家的情况下；万花筒演员鼓捣“国家机关”经常出现情况下时，马上会想到“量活”的“领招”，或“护托”，即把观看的眼神领到别处……

这些“春典”对表演来感叹都是有益的，但不能乱用，即便是在现在学徒时，专业人士上年纪的长辈找到你乱用“春典”，无非会自已你几句。可是在中后期80七十年代，有的年轻人不耐心学能耐，专门学双关语，似乎才会感叹“春典”就不是专业人士人。来由艺人援引他们“满嘴炉灰渣子”。有的人还因此阿布了祸，怎么回蠢呢？当时表演市场缺乏管理工作，社会上还经常出现了一些“穴头”。有一个从天津去珠海市密切联系表演的“穴头”，给香港专业人士人打简讯，感叹：“这儿的‘迫窑’（该酒店）‘杵头’（价借钱）太‘嗨’了（太贵了），‘安根儿’（吃掉的）‘兰头’（借钱）也‘嗨’。我‘含荡’（不感叹）啦！‘燕子’（丢下）了。”对方说他：“‘买卖’（指援引表演）‘火不火’（好还好）？”他感叹：“太‘石灰了’（还好）！你那儿‘有地’（能找个表演剧场）吗？大伙都‘读啃’（没吃掉的了）。”对方感叹：“‘尖纲’（谎话），这儿的‘粘子不吃掉’（观看不认）。”他感叹：“那我‘马前燕子’（赶快丢下）。”

他不放下简讯碰巧丢下，进来几个警局把他偷丢下了。因为该酒店保安报案，“有人感叹黑话”，警局撰了上会的执笔者，声称他们是特务对暗号，或是黑恶势力，于是对这个人进行支部队审说。

当时，我早就上海市曲艺团筹划文书工作，当地警局给我送来简讯：“我们偷了一个人，感叹是你们团的，叫某某某。”我感叹：“不是我们团的，但我知道这个人，是社会无业人员，专跑表演的‘穴头’。”然后把警局撰下来的“黑话”给我不放了一遍，我乐啦，一一作了表述。就此，那个人因诱骗事业单位文书工作人员诱骗，被拘唯两天。您感叹，这不是自找苦吃掉吗？

那时，表演市场不那么规范，其中也有傻瓜儿蠢。下篇给您说什么杜国芝诱骗曲艺的小故事。