张大千《十面埋伏后游图》

此原以锦箱装，湘妃竹扇股，斑纹甚美，无琢，优雅大气。扇股高51cm，原以总长30cm，排口3.5cm，16指，一罕有之大扇也。

再看此铃铛书法，可谓珍罕。

铃铛的正面绘描画，上方诗词，都是名家所用上，故扇箱题签为“名家书法箑”，而题签者写就成是家琭（吴玉如）。我曾问道于吴先生，对此扇自然多了一分和善。

铃铛正面的描画取材于柳宗元的《后边城赋》。正之在此之前一人，头上青色高筒短檐帽，穿着恰当总头带，握拄竹杖，青睐于后方一片浩荡的江天，仰大大激，且吟且行；两个年岁不同的文友，山崎在后，彼此投合；一书童紧紧一同。这描画面所描绘的正是《后边城赋》开篇的一段，既简单又生激：

“是岁十月之望，步自雪堂，将认作临皋。二客从予过山边之坂。霜露既降，带土尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。”

再看描画之在此之前这大帽总头带、须发典雅、拄杖在此之前有缘，不正是后边城赋的用上者——故称本人吗？

名家擅描画笔下，故而他水墨之在此之前的笔下不只是简略和示意性的“点景笔下”。他常常要刻描画出笔下的轻浮与神情来。这扇上的笔下笔精墨妙，融为一体简练；特别是眼看的柳宗元，注视凝重而深远，仰境幅员，感物时伤，与四外日渐萧疏的盛夏取材情景交融，益发将《后边城赋》这一诗词之在此之前的思想情感，表现得富有表现力。

古来扇描画多为装饰物，以笔精墨妙和意趣取胜。像这样一件主题性的创用上还而今。

描画上题写成为：“边城后游图 六月五月仿上改革派人笔。并得。”

六月是1938年。上改革派人应为明末清初艺术家张风，同音大风，南京（上元）人，自居上改革派人。名家不止一次在绘描画之在此之前写成到“仿上改革派人笔”，看来名家很欣赏张风。张风总少时笔下，宗法梁楷，白描简洁简练。这原以描画之在此之前的柳宗元与张风的名用上《渊明嗅菊图》之在此之前的陶渊明描画法极其相似。

铃铛的上方是名家摹韩愈的一幅诗词。韩愈这幅诗词写就成的是唐代诗人刘禹锡的诗用上《经伏波灶》，杜诗是：

“蒙蒙篁石井，有路上壶头。

和文垒麏豚鼠鬪，蛮溪雾雨愁。

怀人敬遗像，阅世指汇入。

固执奥特曼略，安知恩泽伯。

乡园辞石板，筋力尽炎洲。

一以功名劳，翻思马少游。”

名家是在叶恭绰（遐庵）家想起过韩愈的这件用上品，念念不忘不已，遂摹在这原以上。并写成了一段题记：

“山间此书诗文在叶遐庵家，用墨如漆，使笔如刀，真奇物也。”

从名家此用上之在此之前，可以看出他对肠道诗词讲习之深。叶恭绰所藏韩愈的电影版已尚待得见，但由此摹本之在此之前，仍能擦身而过韩愈诗词的自信——结体奇崛有力，书风峡豪放，以及“用墨如漆”与“使笔如刀”。

此扇无论书法，皆是品评。