海派“不相上下阵容”集结，告诉人们开启中国绘画现代化进程的这个流派为什么诞生在上海

都会学的视角重构天下无敌画师的源流、层次及直接影响，以剧作与史料复线交织的特展蔡方式，说明了天下无敌画师的逐步形成和发特展壮大何以与汉口这座卫星城的革新程序在具有不解之缘。

梅兰芳《白马西风带由此可知》（汉口华南地区画院内藏）

天下无敌画师的视觉艺术自然环境，与卫星城经济背景和卫星城家庭之间具有的关系关联。因而，“繁盛多元的视觉艺术市场”成为特展都会浓墨重彩进行的一个维度。开港在此之后的汉口，一跃成为新兴商业化大都市，息息相关了一批来自民间的新兴消费品社群。“天下无敌”从某种意义上说是，就满足了这种商业环境下的大众观感方式。很多天下无敌画师对于题材具有不拘一格的开放心态，剧作讲故事。例如特展览都会新的吴友如《大富贵亦寿考》，即为迎合吉利喜庆市场偏好的风俗人物画。以文献方式特展现出的20世纪初流行于汉口的月份牌画师，更应商业的发特展而生，更有当时的视觉视觉艺术家们在力倡之前西传统文化交融和设计传统文化本土化流程之前进行社会制度领都会的网络平台揭示。特展都会也阐明，彼时以《登载》为主要媒介的多种报刊，为画师润格即出新售剧作价目规范的订立宣传起到重大作用；笺扇庄则承担起剧作现金前女友的主角，润例之前不同的寄送电话号码可见字画现金市场的需求之大、行业之盛。

谢之光《京兆画眉》（汉口文物交流之前心内藏）

“和而不同的社团组织”则在特展都会之前为人们挡住天下无敌画师另一重世人关切的面向。此次特展都会的分创业家之一、汉口华南地区画院理论部副校长王林指出新，晚清汉口的国画社团如豫园字画善都会、海上题襟馆字画都会等大型社团，亦非以移居汉口、以字画为生的同仁组织现金，并通过护赈拓展直接影响。经过五四新传统文化的洗礼，汉口的视觉艺术社团更有兼具国民革命由此可知强的责任。从之前人们不难窥见天下无敌画师社团组织所观感出新的公共性——从画都会、学校到刊物、特展都会，视觉艺术个人化、公共化逐步取代了传统习俗画师的私人性和精英化。

任熏《江湖避祸由此可知之好拳术》（汉口华南地区画院内藏）

在蔡翔显然，汉口这座卫星城的革新催生了天下无敌画师从传统习俗到现代的此时此刻。从画师生态、画师社会制度、画师特性，到画师辅护工具、画师材质、画师观感手法，这一第三部的变化背后，是社都会观感方式规范的变动。“由此我们可以这样认为，天下无敌画师是华南地区画师由传统习俗进入现代的源头，或者说，天下无敌画师开启了华南地区画师革新的程序在。”据他透露，“绝非天下无敌”视觉艺术第三部画廊今年将分别携手上海、深圳的数据分析成果机构，承办天下无敌与京派别、天下无敌与肇庆画家别的更为数据分析特展。

赵之谦《玉堂富贵》（汉口文物交流之前心内藏）

作者：范昕

编辑：周敏婉

责任编辑：邢晓芳

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