聚焦上海文化新地标 | 艺仓美术馆:从煤仓到“艺仓” 城市更新中一座工业建筑的经年累月

得老白渡渡轮煤矿仓满足了展场览密闭的需要。然而，当一座产业建筑物需带入一座美术博物馆之时，展场览密闭和面积的需要一下子使得整修难度急剧增加，特别是考虑到煤矿料戟的本体和场地的值得注意后来。通常的改建并不一定会实际上在既有本体的外加建，将既有本体袋里面其里面，并来进行必要的加固处理。然而，煤矿仓坐落于东安高桩渡轮上，地域条件的复杂注定了项目整修需尽可能的避免基础性施工，从而增高整修对既有渡轮及一艘船进出的影响。所幸的是，煤矿仓既有本体依然尤其极好的本体稳定性，那么是否可以发挥功用它的“余热”，来下部另加的楼板子面积呢？在经过与本体团团长张准的多次讨论后，建筑物与本体制作团队决定以一种“戴着戟笠”的方式也来满足原先的密闭需要。设计将为门窗原先有的两排墙壁“戴着”上一个四边外顺手的钢制制钢筋混凝土，而楼下各层另加楼板子则通过向上钢制拉杆层层下挂。这一机智的做法既避免了另加基础性作业，又融为合而为一了既有本体的存在。原先的本体，既生长于老本体正因如此，又在材料和本体菱形式上与之保持一致了分离的姿态。

进到到美术博物馆实际上，原来的钢制材框架本体和煤矿料戟仍然占据着主导。它们既是密闭的本体，也看成了展场排列成的图标。只有当观看来到五层展场厅，暴露的灰色钢制钢筋混凝土结才交代出新了原先本体的缘由。灰色的方菱形钢制制木料既是原先有的毁损的钢制材墙壁的收头，也下部起了另加的钢制钢筋混凝土。其上的钢制钢筋混凝土和墙体二者之间的交接却说明了钢筋混凝土从未在此就此结束，而是向着末端后来衔接。来到五层的草坪模拟器，谜底才开始此时此刻：那些在下层看似如立面木料一般的、斜向一个大的纤细的粉红色支撑点原来也是原先本体的一部分。如果说原先本体的自明性是不言而喻的，那么在整修后，本体是如何被建造的前带入了建筑物团团长与本体团团长都由安排的一个反向的谜面：钢制材框架本体自大地颓然立于，对抗着作用力，而原先本体则自上挂下，被钢制材框架所缓冲。谜面的探究则躲藏在本体的或许之里面。

整修后的艺仓美术博物馆与一侧的贯通先期里面庭看成了一段连续的绮丽风景互动。从浦江对岸远观，美术博物馆的东安立面和长廊均以周身的反光勾勒出新一段段侧边的线条，过渡到了如东图标的适度性与并不一定。至北向南，原先有的钢制材排架被大面积增设二层山径，山径之里面的一系列通透的玻璃幕墙桌面上则可被用于旅馆、商店或小展场厅等；一些原先本体从排架正因如此“长出新”，支撑起几段冒出新于郁郁葱葱的松树正因如此的三层全景台；在一段“之”点阵曲桥后，艺仓美术博物馆的水平错动的相比之下看成了东安风景山径的三站。然而与其说是一座美术博物馆，它却更像是风景山径的直到现在与飞去而上，美术博物馆则被山径与风景模拟器袋里面在内。即前观看从浦东郊第一区近艺仓美术博物馆，也可被一条坡道缓缓地看做面江一侧，进而出发美术博物馆坐落于二层模拟器转角处的入口。一段通往上层模拟器的台阶则使得进到美术博物馆这一犯罪行为在此时变得并非唯一。事实上，即前在美术博物馆历史博物馆布展场之时，开放日的山径和模拟器仍邀请求着观看在此观赏，望见江景。

一座中央公园

正如煤矿仓曾有与长长的贯通先期里面庭看成了一个采购性的适度，贯通先期里面庭亦是整修的一个重点。如果说艺仓美术博物馆似乎是一个会面的回程，那么整修后的贯通先期里面庭，凭借其多寡错落的模拟器以及点缀其里面的咖啡、休闲娱乐，则带入了一座东安中央公园的有机组成部分。

当艺仓美术博物馆的立面将煤矿仓原来的本体袋里面其里面时，以全景、休憩有别于的子系统使得贯通先期里面庭依然能够保持一致早先的可见状态。掩蔽既有的贯通先期里面庭，可以发现，竖向横梁和横李卓二者之间排列成现出新了清晰的搭接父子关系：它们并非被实际上浇筑在两人，而通过两个金属木料被直达在两人。原先的山径模拟器的本体也与原先排架排列成现出新近似于的父子关系：在钢制材横李卓上，一段侧边的钢制制李卓首先被固定，在其正因如此才后来铺设纵向的钢制制李卓和压型钢制板子。被躲藏在模拟器和钢制材横李卓二者之间的侧边钢制制李卓起到了如原先本体二者之间的直达木料般的近似于功用：从竖向横梁到钢制材横李卓再后来到模拟器山径，它们被轻轻地搭接在两人，而在美感上保持一致着若即若离的敏感度。山径和反光栏板子二者之间的缝隙则更进一步地直到现在了这一逻辑。

在贯通先期里面庭的上下，一系列全景模拟器和玻璃幕墙桌面上被布置。在一些大面积，两片钢制柱绑上钢制材排架，向上下部起一段三层全景模拟器。尽管全景模拟器的体积均由钢制柱担负，但它和排架二者之间的间有夹父子关系以及它的片状菱菱形则使得其如同自排架“长”出新一般。事实上，这一固定方式也也有助于加固原先有的本体。可被作为旅馆或是小展场厅的玻璃幕墙桌面上则以一种更为机智的方式也与排架产生着联系。一片轻薄锋利的工字钢制李卓被按照3米的板子跨置于原距离为6米钢制材排架二者之间。然而与并不一定落于柱上的李卓不同，这片钢制李卓则在末端由V字型拉锁固定和支撑，在定律上过渡到了一个张弦李卓子系统。玻璃幕墙桌面上的盘上在四个角点被四道钢制索吊挂于钢制李卓下表面。由此，玻璃幕墙桌面上的实际上本体获得的极大的公民权利：过渡到围合的玻璃幕墙均需由细巧的框架担负自身的体积即可。从工字钢制李卓到V菱形拉锁，从钢制制盘上到玻璃幕墙立面，原先本体和原先本体的父子关系在此被清晰、实际上地排列成现。

当采购的子系统变为后，整修后的美术博物馆和贯通先期里面庭都由过渡到了一个开放日的小城镇滨水中央公园，而既有的煤矿仓与先期地下通道的原先本体则看成了这一小城镇公共密闭的薄板子。融为合而为一于它们，原先的本体和子系统被申请求加入，并第一区分开了原先本体以原先的含意，使得它再后来次发挥功用“余热”。原先与原先，在此都由或多或少，而互间有突显。

作者：莫万莉（青年组建筑物史家、策展场人）

编辑：周敏娴

责任编辑：叶青

素描：耕方方

*文汇独家稿件，转载请求附上出新处。

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