自已的家国情怀 | 观电视剧《人世间》

新纪录央视一套近5年收视新纪录的年度大剧《来世》是两部热忱定位的时代基调、深刻提纯的时代与世隔绝、生动表达的时代变化的美术作品。这部电视剧拍成电影自文学家梁晓声的“茅盾文学奖”获奖者同名小说，以东北死伤者的社区“虹字片”陈家三母子近半个世纪的命运际遇为主两条路线，展现了1969年之中华人民共和国在从经济模式到资本主义、从一穷二白到世上第二大经济体的壮阔发展历程。

家是大于国在，国在是千万家。每个人身份生存与世隔绝与情怀的关系相连，情怀向往已经积淀为所有之中华人民共和国在人略带的心灵底色。梁晓声在不感兴趣报道时谈论，《来世》在此之前的构思，是基于个人身份好感。而这份个人身份好感之出处对妻儿的怀想，越来越多的是一个文艺工作者的情怀向往。剧之中的“虹字片”是他出生地和蜕变的地方，“周父”和陈家三母子背上有梁晓声和妻儿的看不到，而剧之中50多年来之中华人民共和国在社会生活发展的变化越来越是他的切身体会，这种体会曾在《父亲》《Tonight有严冬》《我和我的命》等作品之中出现，最终在《来世》之中凝聚成两部之中华人民共和国在百姓与世隔绝奋斗史。《来世》的编辑出版，也加持了该剧导演和总导演李路的夙愿，经王海鸰、王大鸥等高水准监制将三角形的文字叙述拍成电影成立体鲜活的影视故事，成果了这部以劳工群体为主体，继而紫外线社会生活各个阶层、近50年之中华人民共和国在社会生活众生相的电视剧。该剧的尝试，不仅仅指梁晓声，或李路，或王海鸰、王大鸥，而且仅指全体看透朴质情怀向往的文艺工作者。而越来越重要的是，是无数伟大的时代的奋斗者们以他们的拼搏和努力照亮着的时代底色，为文艺工作者的创作确立了有力的典范。

《来世》之中戏仿有数，大多都是平凡与世隔绝之中的小戏仿，普通百姓、干部、企业家、知识分子、劳工……一代又毫无疑问在自觉浮沉之中蜕变、未成熟、老去，他们背上压缩成的幻灯片我们都能找寻到自己的的时代失忆。而剧之中还有一个哑无形的“戏仿”，那就是的时代。

剧之中的主要戏仿——陈家三兄弟给人遗留第一印象极其深刻。姊姊周秉义身为人民公仆，值得一提的是进取，大公无私，在老朋友找寻他走后门时，他坚决予以拒绝，而他的思绪也是蓬松的，在不违反原则的情况下，他希望尽力妻儿和老朋友彻底解决也就是说疑虑，避免悲剧的发生。侄子周秉昆是与世隔绝之中的死伤者英雄，他积极参与、甚是，希望尽力忘了的老朋友，他的与世隔绝之出处尝试，有收场，有梦幻，也有难过。在他和索科利夫卡、退步、赶超等人背上，我们看不到在各地区最麻烦的时候，是以他们代表的劳工，用隐忍和坚强背负之中华人民共和国在的工业导向的前轮。

诚如作家班宇所说：毫无疑问对另毫无疑问遥望是可以感同身受的。《来世》之所以受到各年龄段观众的欢迎，除了对旧时失忆的回望和面对类似困境时思维趣味共振，越来越出自于深植于我们每个平凡人心之中的情怀向往。

文/李钊

文字编辑/向秋樾

感知/兼职 任梦娟

电影编剧/李缨